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《手造中国》|从一双手中看瓷器的微光

时间:2022-06-19 09:51来源:一份快3 点击:

​如何去界定一件器物的价值,材料?耗时?还是难度?我想《手造中国》这部纪录片给了我一个答案:清晰又模糊,虚无又无限接近于真实。

或许以市场角度来看,商品价格高低是有所根据的,但若从一双手的掌纹来看,却无法让人制定标准。

从土到器,是无数人走过的路

瓷器,宏观角度来说是推动社会经济发展的一类商品。

对于一团泥变成如玉如漆的容器,我至今还感觉十分神奇,化学、物理的变化解释了这件事,但在以前的学识条件下,是怎样的境遇造就了这种美轮美奂的景色呢?人与器邂逅,多么浪漫。

手工瓷器成为千百年来中国的名片,得益于中国“水土宜陶”的先天条件。

水土是一切的起点,她最寻常,又最难测。中国制瓷匠人自古对自然赋予的水土有着难以割舍的依恋,怀着对原材料的敬畏之心,制瓷匠人将水土幻化成精美雅致的杯杯盏盏,或许这也是采购者对原材料师傅的尊敬由来。

老詹是景德镇的水碓守护人,制瓷原材料由他而来,严格把关才能送到下一个人的手中;拉坯的师傅要花十年的时间才能获得主顾的信任,修坯自不必说;

年过花甲,老吴还常常会因为修不好一个薄胎碗而沮丧;绘制图案的姜姐每次看到花草植物,都会细心琢磨,以期下次能运用在自己的青花图案中;吕师傅将自己独特的烧造“郎红”瓷的技艺慷慨传授……

这是一场近在眼前却咫尺天涯的接力赛,它像一条锁链,紧紧连接着无数手工艺者的技艺:抟土、拉坯、绘图、烧窑……每个工匠都拿出最好的热情,去放心地的把产品交给下一位补充者,这是信任、初心与交流,环环相扣。

师与徒,父与子,爱与友

师徒关系一直都是我国所有人情关系中非常特殊的一种:两个毫无血缘关系的人,因为某种技艺相交,授者称师,受者称徒,前者倾囊相授,后者尽心竭力。

这种让人咂舌的信任程度,一度让我感觉奇妙,一位大师,一个小白,情同父子,有时更甚于父子,只是为了让手中的技艺活下去,便选择相信和谦卑。

时代的极速发展让很多年轻人没有了以前的沉稳和耐心,这并不是谁的错,却让人无奈。这种情况下或许师傅就需要付出更多的耐心和宽容。

那个学习瓷器雕刻的学生,是很多人的缩影。他有天赋,却很难静下心来,急于让自己学有所成,擅自画青花让师傅生了气,年轻气盛,夺门而出。

然而让我感动的是:当他独自在外面喧闹的世界里转了一圈、冷静下来,还是穿着时尚的牛仔裤和修身衬衫,坐在了师傅对面,在那把老竹椅上,重新拿起了刻刀。

相比师徒,父子情似乎更有一层深意。也许是出于责任,也许是困于现状,青年回到老家的小店里,帮助父亲开始打理画笔的生意,邹小荣很欣慰,大概技艺传承很多时候也是一种父爱的委婉表达。

但有人愿意回去,就有人选择远方,作佛像开脸的釉上彩师傅老黄,似乎就有一个“叛逆”的儿子,对于这种日复一日重复的艺术,显得嗤之以鼻。

友人是一个温暖的词,它的人类载体,一定是向往同一个方向的关系。有人作图案中的主角,就有人愿意奉献于边角装饰,感人的是这种关系产生的不是嫉妒,而是相知。世间美好环环相扣,物如此,人也是如此。

守与破,一个起点两个方向

坚守与创新,似乎有着相辅相成和相爱相杀的矛盾关系。我相信很多人骨子里都是传统的时尚者,但如何取舍,这又是一个难以解决的难题。

那个独自做着瓷器雕刻的青年,可以为了一个龙纹笔筒不眠不休,我敬佩他的坚持和手艺,但当我看到他孤身站在破旧楼梯上时,仿佛是一个被时代抛弃的人。

经济拮据,又难于与中间商周旋,那碗没有油的青菜挂面,或许是一种信号:坚守传统却不愿打破守旧的桎梏,可悲又心酸。

但与此同时,这种勇敢的炬火却没有熄灭。耄耋老人还在专注创造新的方向,“我不抛弃传统,但我也不能完全按照传统那种模式走下去,要有自己新的东西”。

或许正如鲁迅先生所说“若世间没有光,那我便是那唯一的炬火”,所幸,这世间炬火愈烧烧愈烈,这微光如东方日出,渐生希望。

瓷器是有温度的,它蕴藏着人心与技艺积淀的温度,藏于瓷器内涵与懂瓷人心中,而我们可见的温度,便是最后那一堂炉火的淬炼。

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